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-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------《又一场雪》 济南，又下了一场雪。 我正在医院，小桠刚刚能够下得床，到处跑。 浅浅的笑开始溢出她的眼睛，开始追着我，喊我：“大灰狼！”，或者直呼我“青蛙爸爸。”甚至过来推我，边说：“小象把大灰狼推到河里了。” 小桠还要与我一起站到窗台上。 我们一起看到了雪。 雪到地上就化……这些春天的雪化为春天的水。 春水流向哪里我不管了，我只搂住我亲爱的女儿。 《道理》 有一位失败者，他的缺点是追求完美。 还有一位失败者，他生性耿直，不事权贵。 有一位成功者，他的优点是追求完美。 还有一位成功者，他生性耿直，不事权贵。 哪是因？哪是果？我始终不明白个问题。 《有人骂我》 小时候，有人骂我，我对骂不过。我会等他每骂完一句说：“你骂我的话，正是我要骂你的！” 所以，不管他骂得多么奇巧，我总不会输。 后来，我突然悟到，这这样做，虽然没有输，可是也没有赢。 现在，没有人再对着无开口大骂，但这并不等于他们在背后对我开骂。 对此，我一笑了之。仅仅一笑了之。 这一笑，一半是给我自己的，一半是给对手的。《兴政》 一个叫兴政的小朋友，打针的时候哭。 医生问：“在学校，你乖不乖？” “每次去学校，老师都夸他乖。”他的爸爸代他回答。 可是，他的妈妈却说：“每天放学回家，兴政总是说今天又罚站墙跟了。”《月》 “我叫吴月， 小名叫吴静月。” 这个小姑娘说完之后，给我们小桠与我背起这首诗： “床前明月光，疑是地上霜 举头望明月，低头思故乡。” 燕子她还告诉我，她的名字是爸爸给起的。 燕子但我看她的床头，一卡片上写着她的名字为：吴越；写着她的病名：肺炎；饭别：普食。 《然然》 睡醒之后，然然扶着床帮站起来，把床帮拉扯得哗哗啦啦地响。 后来，他大嘴一张，“啊啊”地大哭。 她妈妈过来，拍了三下就好了。然后，“呵呵”地笑。 今天他出院，我祝他健康。 小桠也快出院了，她正静静地观察着这个小弟弟的样子，有时回头看我一眼。
/> 心仪简·奥斯丁 太阳神 连续多日的酷暑今日算是有些退火了。晚饭之后拿着书睡到十点钟。只好当个夜猫子了。 毫不隐讳地说，我心中有过许多崇拜的人，包括女友，但没有一个成为时下所谓的偶像的。接触奥斯丁，也只是因为F·R·李维斯在《伟大的传统》中把她摆在英国精英文化代表的首位，看看这位英国二十世纪最著名的文学批评家对奥斯丁的推崇，觉得他写的蛮有道理。他认为英国文学有一种伟大的传统，这个传统就是一种时下所说的人文关怀，或叫终极关怀。这种伟大的道德关怀，在奥斯丁那里得到了集大成，然后才由其后的乔治·爱略特、狄更斯、康拉德、D·H·劳伦斯承继下来。 于是，我想，既然简·奥斯丁是这个伟大传统的集大成者，那就要从她那儿看有没有这回子事。一个读书人，无论是想不想写文章，总是要有点终极关怀的。这不仅是中国传统的先天下式的士人精神，也是世界性的士人精神。所以，无论是什么样的文学式样，总是离不开这一层关怀的。设若没了这一层关怀，那就只有自己，只有自己，只写自己，还有什么读者呢？心中没有了读者，那又何必写东西呢？所以我想，从散文写起的话，当然是写自己的最熟的人和事，但这个人和事，总是要有一点普遍意义的。写自己的家里人，如若仅仅当作家里人来写，那是一定不成的。要写，就要从小处起笔，从代表性着眼的。有人反对散文中动不动带上社会意义，但是，没有任何一种成功的文学作品中洗尽了社会人生的意义的。 F·R·李维斯认为，人生苦短，而学也无涯，面对浩如烟海的各种书籍，就要有一批人从事鉴别工作，选出哪些是精华，使人们不至浪费精力去钻一些次等的知识。这本身就是一种终极关怀意识。所以，他下了断语，认为就从奥斯丁开始，继承了英国的伟大传统。 最近把简·奥斯丁的六部经典都拜读完，最后发现这个“老”在四十二岁上死了。于是，很是为她默哀了一番。想起写点东西，可又迟迟不知从哪儿着笔。想起中国有四十不惑的古训，她正当不惑之年，正当洞明世事之年，就这样香消玉陨了。后来者在她的巍峨丰碑面前，总是不住地惋惜，而对她终逃不出天命的不惑之惑而悲伤。于是，禁不住生出如果她四十二岁不死的狂想来。 也不是我一人有这个狂想，很早就有人这样想了。二十世纪一位大腕女经典作家弗吉尼亚·伍尔芙假设奥斯丁四十二岁不死，“她一定会了解更多的东西。她的安全感一定会动摇。她的喜剧必然会受到损害。她必定会减少她对于人物对话的信赖（这在《劝导》中已见端倪），而更多地依靠沉思反省来给我们一种对于她的人物的认识。……她必定会发明一种新的方式，它像原来的方式一样清晰明了、从容自若，但是更加深刻、更加含蓄，她要使用这种方式，不仅为了表达人们已经说出来的事情，而且为了表达他们尚未吐露的内心隐曲，不仅为了刻画人们的面貌，而且为了写出人生的真谛。她会站在离开她的人物更远一些的地方，更多地把他们当作群体而不是当作个体来观察。她的讽刺不再像过去那样滔滔不绝，而是变得更加严厉、更加苛刻。她会成为亨利·詹姆斯和普鲁斯特的先驱……那位女性之中最完美的艺术家，那位写出了不朽杰作的作家，在她刚刚开始对她的自己的成功感到自信的时候，与世长辞了。”（Virginia
我承诺他。毕竟要划分了，难免有些悲伤。三年了，咱们分割两地，每天只能靠着电话、电脑接洽。摸不着，看不着，管不着，如许扑朔迷离的恋情，我早就受够了。我从没领会到别人丁中所说的大学生存的巧妙。看着情侣们手牵手从船坞正门漫步到方便之门，看着女生帮怜爱的女友打沸水，看着降雨天女生背着打伞的女友一步一歪斜的往校舍走，我的心就生疼生疼。以至连决裂，都没方法获得一个抚慰的拥抱。我井井有条的牢记我常常无助的握着电话几近解体，可最后那些难以开口的脆弱，都要本人控制。
